时空之旅的永恒祭奠

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作者：Michaël Melinard   《人道报》2003年10月1日

翻译:杨洋 校对:张江南

对李杨来说，接近死亡就是在谈论生命

通过对在欧洲各大电影节上最新放映的一批作品进行观察，我们发现中国电影似乎正在走着两条截然不同的道路：第一类电影在表面上是被政府所鼓励的，政府对电影人给予照顾，让他们去拍以中国宏大历史为背景的电影作品，例如《英雄》和刚刚参加了戛纳电影节正式竞赛单元的的《紫蝴蝶》。作为旨在恢复一个正如日中天的政权之威望，并起着宣传教化功能的电影，它们在形式上都是既能吸引中国观众又能吸引西方的观众。相反，另外一类影片就不那么受政府的青睐了。它们通常是地下拍摄，并且选择那些更加贴近日常生活的社会现象作为自己表现的对象

影片《盲井》，导演李杨的第一部剧情长片便属于这第二类电影，它改编自刘庆邦的小说《神木》。乍一看去，《盲井》好象是一个对中国矿工苦难生活的揭露。事实上，由于私矿矿主想要获取最大限度的利润，每年他们中都有上千人死于因脆弱的安全系统和缺乏场地维修所导致的事故。对这些悲剧的揭发被控制在政府的喉舌媒体所报道的程度。然而，这部没有在政府支持下拍摄的电影至今一直未在中国放映。“目前我是不能拍片的，至少不能公开拍。今天早上还有人给我打电话叫我不要对外国记者说话。对当权者们来说，这是件内部事务。”李杨对此确认。

《盲井》同样也是对当代中国真实状况的反映。导演为我们揭开了一个正承受着飞速动荡之苦的国家的面纱。“由于经济的发展，青年人有了更好的生活，但事实上他们缺少去追求的方向。他们不知道该去依靠什么，信仰什么。对当前利益的追求是存在的，但金钱无法填补精神上的空虚。”李杨并不满足于表现个体的行为用来解释那些人物的残暴，他同时也揭露了矿主们和当地政府彼此间的互利态度，没有权利机关的狼狈为奸，像这样非法勾当的存在是令人不可思议的。自相矛盾地，导演让我们去面对个体在日常生活中的困境，同时又让我们在银幕上目击了他们的死亡。“我对死亡感兴那是因为人们看待死亡的方式也就是看待生命的方式。

作为记录片导演，李杨却选择了以故事片的形式来讲述他的煤矿。“记录片会给拍摄的这些人带来危险，那么肯定不能这样去做。此外，我一直都梦想能成为一个剧情片导演。

技术方面，《盲井》也同样是一次赌博。“我们遇到了许许多多的安全问题。在井下拍摄带来很多有关瓦斯的问题。尤其是我不希望给我剧组成员的生命带来危险。